Istorijos žanras yra vienas populiariausių literatūroje. Daugelis rašytojų kreipėsi į jį ir kreipiasi į jį. Perskaitę šį straipsnį, sužinosite, kokie yra novelės žanro bruožai, žinomiausių kūrinių pavyzdžiai, taip pat populiarios autorių daromos klaidos.
Istorija yra viena iš mažųjų literatūros formų. Tai nedidelis pasakojimo kūrinys su nedideliu veikėjų skaičiumi. Tokiu atveju rodomi trumpalaikiai įvykiai.
Trumpa novelės žanro istorija
B. G. Belinskis (jo portretas pateiktas aukščiau) dar 1840 m. esė ir apsakymą kaip mažus prozos žanrus skyrė nuo pasakojimo ir romano kaip didesnių. Jau tuo metu rusų literatūroje prozos vyravimas prieš eilėraštį buvo gana akivaizdus.
Kiek vėliau, XIX amžiaus II pusėje, esė buvo plačiai išplėtota mūsų šalies demokratinėje literatūroje. Tuo metu buvo manoma, kad būtent dokumentika išskiria šį žanrą. Istorija, kaip tada buvo tikima,sukurta pasitelkus kūrybinę vaizduotę. Pagal kitą nuomonę mus dominantis žanras nuo esė skiriasi siužeto konfliktu. Juk esė pasižymi tuo, kad tai daugiausia aprašomasis kūrinys.
Laiko vienovė
Norint visapusiškiau apibūdinti istorijos žanrą, būtina išryškinti jam būdingus šablonus. Pirmasis iš jų yra laiko vienybė. Istorijoje veiksmo laikas visada yra ribotas. Tačiau nebūtinai tik vieną dieną, kaip klasicistų kūryboje. Nors šios taisyklės laikomasi ne visada, retai galima rasti istorijų, kuriose siužetas aprėpia visą pagrindinio veikėjo gyvenimą. Dar retesni šio žanro kūriniai, kurių veiksmas tęsiasi šimtmečius. Paprastai autorius vaizduoja kokį nors epizodą iš savo herojaus gyvenimo. Tarp istorijų, kuriose atskleidžiamas visas personažo likimas, galima pastebėti „Ivano Iljičiaus mirtį“(autorius – Levas Tolstojus) ir Čechovo „Brangusis“. Būna ir taip, kad atvaizduojamas ne visas gyvenimas, o ilgas jo laikotarpis. Pavyzdžiui, Čechovo „Šokančioje merginoje“vaizduojama nemažai reikšmingų veikėjų likimo įvykių, jų aplinkos, nelengvos tarpusavio santykių raidos. Tačiau tai duodama itin sutankinta, suspausta. Būtent turinio glaustumas, didesnis nei pasakojime, yra bendras istorijos bruožas ir, ko gero, vienintelis.
Veiksmų ir vietos vienybė
Yra ir kitų novelės žanro ypatybių, į kurias reikia atkreipti dėmesį. Laiko vienovė glaudžiai susijusi irdėl kitos vienybės – veiksmo. Pasakojimas – tai literatūros žanras, kuris turėtų apsiriboti vieno įvykio aprašymu. Kartais vienas ar du įvykiai jame tampa pagrindiniais, prasmę formuojančiais, kulminaciniais įvykiais. Iš čia atsiranda vietos vienybė. Dažniausiai veiksmas vyksta vienoje vietoje. Gali būti ne vienas, o keli, tačiau jų skaičius griežtai ribojamas. Pavyzdžiui, gali būti 2-3 vietos, bet 5 jau retos (galima tik paminėti).
Simbolių vienybė
Kitas istorijos bruožas yra personažo vienybė. Šio žanro kūrinio erdvėje paprastai vaidina vienas pagrindinis veikėjas. Kartais gali būti du, o labai retai – keli. Kalbant apie antrinius personažus, jų gali būti gana daug, tačiau jie yra grynai funkcionalūs. Pasakojimas – tai literatūros žanras, kuriame smulkių veikėjų užduotis apsiriboja fono kūrimu. Jie gali trukdyti ar padėti pagrindiniam veikėjui, bet ne daugiau. Pavyzdžiui, Gorkio istorijoje „Čelkašas“yra tik du veikėjai. O Čechovo „Aš noriu miego“ir visiškai vienas, kas neįmanoma nei istorijoje, nei romane.
Vienybės centras
Aukščiau išvardyti pasakojimo kaip žanro ženklai vienaip ar kitaip redukuojami iki centro vienybės. Iš tiesų istorija neįsivaizduojama be kažkokio apibrėžiančio, centrinio ženklo, kuris „sutraukia“visus kitus. Visiškai nesvarbu, ar šis centras bus koks nors statiškas aprašomasis vaizdas,kulminacinis įvykis, paties veiksmo raida arba reikšmingas personažo gestas. Pagrindinis vaizdas turėtų būti bet kurioje istorijoje. Būtent per jį išlaikoma visa kompozicija. Ji nustato kūrinio temą, nusako pasakojamos istorijos prasmę.
Pagrindinis istorijos kūrimo principas
Mąstant apie „vienybę“nesunku padaryti išvadą. Idėja sufleruoja, kad pagrindinis istorijos kompozicijos konstravimo principas yra motyvų tikslingumas ir ekonomiškumas. Tomaševskis motyvą pavadino mažiausiu teksto struktūros elementu. Tai gali būti veiksmas, personažas ar įvykis. Šios struktūros nebegalima skaidyti į komponentus. Vadinasi, didžiausia autoriaus nuodėmė – perdėtas detalumas, teksto persotinimas, krūva detalių, kurių galima praleisti plėtojant šio žanro kūrinį. Istorija neturėtų gilintis į detales.
Būtina apibūdinti tik patį reikšmingiausią, kad būtų išvengta dažnos klaidos. Kaip bebūtų keista, tai labai būdinga žmonėms, kurie labai sąžiningai žiūri į savo darbus. Jie turi norą maksimaliai išreikšti save kiekviename tekste. Taip dažnai elgiasi ir jaunieji režisieriai, statydami diplominius filmus ir spektaklius. Tai ypač pasakytina apie filmus, nes šiuo atveju autoriaus fantazija neapsiriboja pjesės tekstu.
Išsivysčiusios vaizduotės autoriai mėgsta literatūrinį istorijos žanrą užpildyti aprašomaisiais motyvais. Pavyzdžiui, jie vaizduoja, kaip vilkų kanibalų gauja vejasi pagrindinį kūrinio veikėją. Tačiau jei išauš aušrajie būtinai sustoja ties ilgų šešėlių, neryškių žvaigždžių, paraudusių debesų aprašymu. Autorius tarsi žavėjosi gamta ir tik tada ryžosi toliau siekti. Fantastinio pasakojimo žanras suteikia maksimalią erdvę vaizduotei, todėl išvengti šios klaidos nėra lengva.
Motyvų vaidmuo istorijoje
Pabrėžtina, kad mus dominančiame žanre visi motyvai turėtų atskleisti temą, dirbti dėl prasmės. Pavyzdžiui, kūrinio pradžioje aprašytas ginklas tikrai turi iššauti finale. Motyvai, vedantys į šalį, neturėtų būti įtraukti į istoriją. Arba reikia ieškoti vaizdų, kuriuose būtų apibūdinta situacija, bet pernelyg jos nedetalizuokite.
Kompozicijos ypatybės
Pažymėtina, kad nebūtina laikytis tradicinių literatūrinio teksto konstravimo metodų. Jų pažeidimas gali būti veiksmingas. Pasakojimą galima sukurti beveik pagal tuos pačius aprašymus. Bet vis tiek neįmanoma išsiversti be veiksmų. Herojus tiesiog įpareigotas bent pakelti ranką, žengti žingsnį (kitaip tariant, padaryti reikšmingą gestą). Priešingu atveju tai pasirodys ne istorija, o miniatiūra, eskizas, eilėraštis prozoje. Kitas svarbus mus dominančio žanro bruožas – prasminga pabaiga. Pavyzdžiui, romanas gali tęstis amžinai, bet istorija kuriama kitaip.
Labai dažnai jo pabaiga būna paradoksali ir netikėta. Būtent su tuo Levas Vygotskis susiejo katarsio atsiradimą skaitytoje. Šiuolaikiniai tyrinėtojai (ypač Patrice'as Pavie) mano, kad katarsis yra emocinis pulsavimas, kuris atsirandakaip skaitai. Tačiau pabaigos reikšmė išlieka ta pati. Pabaiga gali kardinaliai pakeisti istorijos prasmę, paskatinti permąstyti tai, kas joje pasakyta. Tai reikia atsiminti.
Istorijos vieta pasaulinėje literatūroje
Pasakojimas yra epinis žanras, užimantis svarbią vietą pasaulinėje literatūroje. Gorkis ir Tolstojus kreipėsi į jį tiek ankstyvuoju, tiek brandžiuoju kūrybos laikotarpiu. Čechovo istorija yra pagrindinis ir mėgstamiausias žanras. Daugelis istorijų tapo klasika ir kartu su pagrindiniais epiniais kūriniais (apsakymais ir romanais) pateko į literatūros lobyną. Tokie, pavyzdžiui, yra Tolstojaus apsakymai „Trys mirtys“ir „Ivano Iljičiaus mirtis“, Turgenevo „Medžiotojo užrašai“, Čechovo kūriniai „Brangioji“ir „Žmogus byloje“, Gorkio apsakymai „Sena moteris Izergil“, "Chelkash" ir kt.
Istorijos pranašumai prieš kitus žanrus
Mus dominantis žanras leidžia išskirti vieną ar kitą tipinį atvejį, vieną ar kitą mūsų gyvenimo pusę, ypač išgaubtai. Tai leidžia juos pavaizduoti taip, kad skaitytojo dėmesys būtų visiškai sutelktas į juos. Pavyzdžiui, Čechovas, apibūdindamas Vanką Žukovą laišku „į senelio kaimą“, kupiną vaikiškos nevilties, išsamiai apsistoja prie šio laiško turinio. Jis nepasieks savo tikslo ir dėl to tampa ypač stiprus k altinimų atžvilgiu. M. Gorkio apsakyme „Žmogaus gimimas“– epizodas su vaiko gimimu, kuris įvyksta kelyje,padeda autoriui atskleisti pagrindinę mintį – patvirtinti gyvenimo vertę.
