Šimtmečius Prancūzija buvo laikoma turizmo sostine. Kasmet keli milijonai keliautojų leidžiasi į ekskursijas po Liudviko XIV žemes. Jie nori savo akimis pamatyti jo architektūrinius įžymybes. Mūsų straipsnyje sužinosite apie prancūzų architektūros ypatybes.
Romantikos laikotarpis
Šis stilius architektūroje susiformavo XI a. pabaigoje ir didžiojoje XII amžiaus dalyje. Istorikai mano, kad tai laikas, kai Prancūzijoje buvo ne tik materialus, bet ir dvasinis viduramžių kultūros pakilimas. Trijų eilių bazilikos yra labiausiai paplitusios. Jų skliautai buvo cilindriniai. Pavyzdžiui, Saint-Sernin bažnyčia Tulūzos mieste. Jis buvo pastatytas apie 1080 m. ir pavadintas pirmojo miesto vyskupo vardu. Žemiau esančioje nuotraukoje parodytas romaninės architektūros pavyzdys Prancūzijoje.
Bažnyčia pastatyta iš plytų. Jo išdėstymas primena kryžių. Tačiau skirtingai nei to laikotarpio prancūzų architektūra, bažnyčia skliautuotalubos. Be to, ji turi dar vieną skirtumą, tai yra galerijos buvimas. Mišių metu galite vaikščioti po bažnyčią ir netrukdyti parapijiečiams.
Gotika
Gotikinė architektūra Prancūzijoje susiformavo iki XII amžiaus pradžios. Pirmasis šios krypties pastatas atsirado šiaurinėje šalies dalyje. Iki XIII amžiaus pirmosios pusės gotika išplito visoje Prancūzijoje. Jis pagrįstas karkasine sistema, dėl kurios sumažėja laikančiųjų sienų apkrova. Štai kodėl architektūrinės konstrukcijos tampa elegantiškesnės ir plonesnės. Architektai turi galimybę panaudoti didelius langus, papuošti juos spalvotais vitražais. Taigi fasadai praturtinti lancetinėmis arkomis, taip pat daugybe skulptūrinių kompozicijų.
14 amžiaus pradžioje Prancūzijos architektūra pastebimai pasikeitė. Yra daug dekoratyvinių elementų. Fasadai dekoruoti statulos, kurioms būdingi atpažįstami kūno linkiai ir pozos. Pirmoji šio amžiaus pusė vadinama liepsnojančia gotika, nes langų angos panašios į liepsnas.
Gotikinei architektūrai Prancūzijoje atstovauja įvairios Paryžiaus, Šartro ir kitų miestų katedros. Ryškiausias gotikos atstovas yra Saint-Denis abatija.
Vėlesniais metais šio stiliaus pastatai buvo statomi, bet sklandžiai pereiname iš XIV amžiaus į XVII a.
Septynioliktas amžius
Šis laikotarpis Prancūzijoje pasižymi miestų augimu, sodų ir parkų plėtra. Istorikai šį šimtmetį architektūroje vadina klasicizmo era. Šis laikas – vienas ryškiausių Vakarų Europos raidojekultūra. XVII amžiaus Prancūzijos architektūra pasižymi logika, paprastumu, aiškumu, pusiausvyra ir griežtomis proporcijomis. Statyba ir kontrolė dabar yra šalies rankose. Rūmuose atsirado nauja pareigybė – karaliaus architektas, arba pirmasis architektas. Valstybės užsakymų statybai skiriami milžiniški finansiniai ištekliai. Statybas kontroliuoja valstybinės agentūros ne tik sostinėje, bet net ir provincijos miesteliuose. Valstybę dengia miesto planavimo darbai. Renesanso architektūra Prancūzijoje. Aplink karališkuosius rūmus ir pilis atsiranda naujų gyvenviečių. Iš esmės projektuojami objektai yra kvadrato arba stačiakampio formos. Retais atvejais tai daugiakampiai, kuriuos sudaro gynybiniai elementai, būtent grioviai, sienos, bastionai, vartai ir bokštai. Kiekviename mieste yra atskira stačiakampių gatvių sistema su pagrindine aikšte. Pavyzdžiui, Henrichmont ir Marl miestai. Karalius duoda įsakymą senuosius pastatus atstatyti taip, kad jie būtų pagrįsti reguliaraus planavimo principu. Tai reiškia, kad mieste atsiras tiesūs greitkeliai, iškils urbanistiniai ansambliai, o tinkamos formos aikštės papuoš chaotišką viduramžių gatvių tinklą.
Prancūzų architektūra gniaužia kvapą! Klasicizmo stiliui atstovauja tokios aikštės kaip Vendôme, Charles de Gaulle, Greve, Chatelet, Madeleine ir kt.
Place Vendôme
Šis ryškus klasicizmo pavyzdys yra pirmajame Prancūzijos sostinės rajone. Kvadratas yra paremtas aštuonkampiu. Jis pavadintas Henriko 4 palikuonio vardu. Pastebėtina, kad jodvaras yra netoliese. Aikštę suprojektavo architektas Jules Hardouin-Mansart. Statybos prasidėjo 1699 m. Po dvejų metų darbas buvo baigtas. Vietovė buvo sumanyta pagal karališkąją schemą. Gražūs pastatai elegantiškais fasadais suformavo uždarą vientisą erdvę, o jos centre – paminklas Liudvikui 14. Tačiau Didžiosios revoliucijos metais šis monarchijos simbolis neišliko. Kai Prancūziją valdė Napoleonas Bonapartas, Vandomo aikštės širdyje buvo pastatyta bronzinė kolona. Jo aukštis buvo 44 metrai, o kaip medžiaga jam buvo naudojami austrų ir rusų ginklai. Meno istorikai Trajano obeliską Romoje laiko Vendomo kolonos prototipu.
Versalio rūmai
Klasicizmą Prancūzijos architektūroje reprezentuoja ir Versalio rūmai, kurie laikomi aukščiausiu šio stiliaus raidos tašku. Pažymėtina, kad šie rūmų ir parko ansamblis yra grandiozinė Prancūzijos monarchų rezidencija, kuri buvo pastatyta Paryžiaus priemiestyje.
Rezidencijos istorija prasideda XVII amžiuje, būtent 1623 m. Anksčiau ši vieta buvo kukli medžioklės pilis, kuri buvo pastatyta Liudviko 13 užsakymu. Architektas Louis Leveau, taip pat garsus parko dekoratorius Andre Le Nôtre, nedidelę pilį modifikavo ir išplėtė. Kairėje pusėje jis pastato įspūdingą fasadą su vaizdu į parką, kurį tuo metu suprojektavo Le Nôtre. Antrame aukšte „Levo“atidarė terasą, kurioje vėliau atsirado veidrodžių galerija.
Taigi, antrojo statybų ciklo pabaigoje Versalio rūmai virto rūmų ir parko ansambliu. Jis įsivaizduojayra architektūros, kraštovaizdžio dizaino ir skulptūros sintezė.
Vėlesniais metais Versalio ansamblį atstatė architektas Jules Hardouin-Mansart. Jis dar labiau padidina rūmus. Kiekvienoje pusėje iškeliami du sparnai, kurių kiekvienas yra 500 metrų ilgio. Hardouin-Mansart pastato dar du aukštus virš ankstesnės dekoratoriaus terasos.
Taigi atsiranda veidrodinė galerija, kuri uždaro Taikos ir karo sales. Hardouin-Mansart tuo neapsiribojo. Netoliese jis stato du ministerijų pastatus, kurie suformavo Ministrų teismą. Tada jis sujungia juos turtinga paauksuota grotele. Reikėtų pažymėti, kad visi pastatai dekoruoti tuo pačiu stiliumi. XVII amžiaus Prancūzijos architektūrai galioja griežtas centralizuotas kompozicijos principas, leidžiantis sujungti įvairius ansamblio elementus į vieną meninę visumą, o tai leidžia išryškinti rūmus kaip svarbiausią ansamblis.
Aštuonioliktas amžius
Praėjęs šimtmetis pasižymėjo grandioziniais stambiais statybos darbais, kuriuose randamas glaudus elementų ryšys su baroko architektūra. Tačiau XVIII amžiuje Prancūzijos architektūra keičiasi. Kaip minėta aukščiau, miestai anksčiau buvo statomi, dabar statybos juda miestų viduje. Naujas amžius, nauji poreikiai. Pasidaro aišku, kad būtina statyti naujus visiškai kitokius gyvenamuosius namus-dvarus. Šiuo laikotarpiu vystosi buržuaziniai santykiai. Pramonė ir prekyba auga. Trečioji valda sustiprina savo vaidmenį visuomenės gyvenime, taip pat iškelia užduotį statyti naujus visuomeninius pastatus, tokius kaip biržos, prekyba.patalpose, viešuosiuose teatruose ir pan. Miestų vaidmuo auga ne tik politiniame, bet ir ekonominiame valstybės gyvenime, o tai reiškia, kad statant urbanistinius ansamblius architektams iškyla nauji reikalavimai.
XVIII amžiaus Prancūzijos architektūrą lydi teorinių idėjų ir statybos praktikos žlugimas. Pirmaujantys miestų planuotojai savo teorijose vis dar linksta į senovę, tačiau praktiškai nukrypsta nuo griežtumo ir neracionalumo. Vietoj Hardouin-Monsart ateina Robertas de Cotte'as. Griežtą klasicizmą keičia įmantrus rokoko stilius. Ryškus šios krypties architektūros atstovas yra architektūros paminklas – Panteonas.
Souflot ir Saint Genevieve
Panteonas arba, kaip anksčiau buvo vadinamas, Ženevievos bažnyčia, iš religinio pastato greitai virto istoriniu paminklu. Iš pradžių pastatą sumanė Liudvikas XV. Jacques'as-Germainas Souflotas ėmėsi vystyti projektą, nes neseniai grįžo iš Italijos. Pažymėtina, kad jo idėja pasirodė platesnė nei užsakovo idėjos. Architektas suverenui pristatė planą, kuriame buvo ne tik šventykla, bet ir aikštė su dviem vadovėliais teologijos ir teisės fakultetui. Netrukus Souflo šios minties atsisakė, apsiribojo tik bažnyčios statyba. Jo apačioje guli kryžius. Jį vainikuoja didžiulis kupolas, kurį supa kolonos. Pastato fasadą pabrėžia galingas šešių kolonų portikas, likusi sienos dalis lieka tuščia, tai yra be angų. Didžiausias panteono aukštis yra apie 120 metrų.
Revoliucijos metu Panteonas buvo šiek tiek pakeistas. Būtent šiuo laikotarpiu buvo nuspręsta iš jo padaryti kapą. Dalis langų buvo užmūryti, todėl pastatas įgavo griežtą ir šiek tiek niūrų vaizdą. Tuo pačiu metu buvo pašalinta daug prabangių dekoracijų ir skulptūrų. Po Panteono arkomis palaidota daug iškilių Prancūzijos figūrų. Ten palaidoti mokslininkų, istorikų, filosofų ir rašytojų palaikai. Šiandien Panteone saugomi Curie šeimos palaikai, Voltaire'o, Rousseau ir kt. Pastebėtina, kad paryžiečiai gana pavydi, kas bus palaidotas šiame mauzoliejuje. Iki šiol šia garbe buvo apdovanotas tik 71 žmogus. Pavyzdžiui, Dumas į Panteoną įžengė tik 2002 m.
Teatrai
XVIII amžiaus Prancūzijos architektūra pasižymi naujų viešųjų pastatų atsiradimu. Šiuo laikotarpiu teatrai pasirodė ne tik Paryžiuje. Daugelyje kitų provincijos miestų kyla teatro pastatai, kurie savo išvaizda yra svarbi miesto architektūrinio ansamblio dalis. Pavyzdžiui, Bordo mieste esantis teatras, kurį XVIII amžiaus pabaigoje pastatė architektas Viktoras Louisas, laikomas gražiausiu ir garbingiausiu šios krypties pastatu Prancūzijoje. Teatro pastatas masyvus ir stačiakampio formos. Jis stovi atviroje vietoje. Jo fasadą puošia dvylikos kolonų portikas. Taip pat yra gražių deivių ir mūzų statulos, kurios lemia kambario paskirtį. Pagrindiniai teatro laiptai iš pradžių vienpakopiai, vėliau padalinami į dvi rankoves, vedančias į priešingas kambario puses. Verta paminėti, kad tokie priekiniai laiptai tapo pavyzdžiu kitiems teatro pastatams. Prancūzija. Urbanistai mano, kad Bordo teatras sukurtas paprastos, aiškios ir iškilmingos architektūros stiliumi.
Taigi šis pastatas tapo vienu vertingiausių Prancūzijos paminklų.
Devynioliktas amžius
Naujas amžius – naujos tendencijos. Architektūroje Prancūzijos valstybės XIX amžių lemia proletarinio ir demokratinio judėjimo raida. XIX amžiaus Prancūzijos architektūra yra Napoleono III stiliaus. Ekonomika vystosi. Šis reiškinys lėmė esminius miesto planavimo ir architektūros pokyčius. Ryškiais šios architektūros krypties atstovais laikomos Paryžiaus opera ir Opera Garnier. Pastatams būdingi aukšti fasadai, stogai, palėpės. Pastatai gausiai dekoruoti. Architektai naudojo išskirtinai aukštos kokybės medžiagas. Naujų pastatų interjerai buvo dekoruoti sodriais baldais ir subtiliais audiniais.
Kitaip tariant, Napoleono III stilius alsuoja formomis ir dekoratyviniais motyvais, taip pat natūralizmu. Didžiulės investicijos į nekilnojamąjį turtą pakeitė Prancūzijos miestų architektūrą, o tai leido urbanistui ir dekoratoriams laisvai reikšti savo idėjas, ko nedraudžia buržuazinė visuomenė. Taigi buvo namai, papuošti suporuotomis kolonomis. Prancūzijos sostinė piliečiams pasirodė kaip miestas su daugiaaukščiais pastatais.
Šiuolaikiniai paminklai
Disneilendas, esantis Paryžiuje, gali būti priskirtas prie naujų Prancūzijos architektūros įžymybių. Daugelis žmonių taip galvojatai amerikietiška tema, bet Le Bourget oro šou nėra viena iš tų. Jo aikštė yra beveik pačioje miesto širdyje. Kiekvienais metais čia vyksta nuostabus didelio masto šou, kuriame dalyvauja geriausi planetos pilotai, įskaitant ir iš Rusijos Federacijos. Jei staiga kas nors nepateko į aviacijos šou, neturėtumėte nusiminti, nes galite aplankyti aviacijai skirtą muziejų. Parodoje yra ne tik orlaivių, bet ir pačių nuostabiausių orlaivių kolekcijos.
Aukštų pastatų ir bokštų mėgėjai turėtų apsilankyti La Défense rajone, būdingame šiuolaikinei prancūzų architektūrai. Būtent čia turistai ras pastatų iš stiklo ir betono. Vietiniai jį vadina Paryžiaus Manhetenu. Jis laikomas Paryžiaus verslo centru, kuriame yra daugybė pasaulio kompanijų biurų. Aukščiausiu laikomas „Fiat“automobilių koncerno 180 metrų bokštas, apdailintas juodu putojančiu granitu.
Pabaigoje
Prancūzų architektūros stilius nieko nenuvils. Net ir metų gali nepakakti, kad dėmesingiausi turistai dėmesingai apžiūrėtų visas Prancūzijos ir paties Paryžiaus įžymybes.
