Kaip dažnai susidūrėte su tokiu apibrėžimu? Jis puikiai žinomas dizaino, architektūros srities specialistams ir kelia tam tikrą sumaištį tiems, kurie su šia koncepcija susiduria pirmą kartą. Techninė estetika – tai būdas pažinti pasaulį pagal tikro ir gražaus dėsnius, pasitelkiant pramonines priemones. Tai harmonijos ir pusiausvyros laikymasis kūrybiniame architektūriniame pasaulyje. Eikime šiek tiek toliau ir įsigilinkime į tai išsamiau.
Techninė estetika yra…
Nenuostabu, kad techninė estetika kitaip vadinama architektūros poezija. Techninės estetikos apibrėžimą atspindi dizainas, gražių daiktų ir daiktų išvaizda, jų praktiškumo ir estetikos kultas, ergonomika ir minimalizmas. Tai yra statybos ir projektavimo teorija. Kas yra dizainas, jei ne estetinis tęsinys pramonės pramonės srityje?Techninisestetika ir dizainas yra glaudžiai susiję.
Ši koncepcija yra daugialypės įvairių veiksnių analizės rezultatas, kurio pagrindu sukuriamos optimalios sąlygos žmogaus gyvenimui.
Apie teoriją
Techninės estetikos apibrėžimas moksliniu požiūriu yra ne kas kita, kaip disciplina, apimanti ne tik sociokultūrinius, techninius ir estetinius harmoningo žmogaus ir pasaulio santykio formavimo klausimus ir viską, kas jį supa. Tai taip pat veikia ekonominius ir psichofiziologinius veiksnius. Atsižvelgiama į ergonomikos ir techninės estetikos ryšį.
Pagrindiniai principai ir metodai
Techninės estetikos pagrindas ir pati esmė yra meninės konstrukcijos, projektavimo principai ir metodai, atsižvelgiant į sunkumus, su kuriais susiduria dizaineriai, įgyvendinant savo kūrybiškumą.
Čia vyrauja materialesnė ir apčiuopiama pasaulio pažinimo patirtis. Žinios per pojūčius, suvokimą, analizę, kontaktą, stebėjimą – visa tai yra lemiamas katalizatorius nustatant teisingus techninės estetikos uždavinius ir nuostatas. Be jų konstruktyvus ir produktyvus darbas tiesiog negali būti.
Šiek tiek istorijos: idėja ir pagrindai
Pati techninės estetikos idėja ir samprata kilo XIX amžiuje, gerokai prieš dizaino atsiradimą. Estetiškai vertingų gamybos produktų koncepciją 1857 m. pristatė anglų menininkas ir meno teoretikas Johnas. Perdirbta oda. Kasdienių dalykų meną jis laikė pagrindiniu menų hierarchijoje. Jo regresyvaus pobūdžio raginimas, būtent grįžti nuo mašininės gamybos prie gamybos rankomis, tikrai buvo utopinis, tačiau jį sustiprino vyraujantis pasitikėjimas tokių gaminių išskirtinumu, patvarumu, kokybe ir praktiškumu.
Reskin laikėsi gamtos garbinimo principo ir dievino ankstyvojo Renesanso meną. Jis buvo pilnas atmetimo mechanizacijai kaip tokiai ir gyrė gotikinį stilių būtent už jo priklausomybę gamtai ir gamtai, o kartu ir tvirtumą bei tvirtumą, kita vertus.
Kitas vokiečių meno teoretikas ir architektas Gottfriedas Semperis išdėstė techninės estetikos pagrindus. Daikto paskirtį jis nustatė pagal:
- dėl jos medžiagos;
- pagal gamybos technologiją;
- dėl funkcionalumo ir praktiškumo;
- pagal ideologines šios visuomenės pažiūras.
„Poetas technologijose“, „Werkbund“ir idėjos formavimasis
Kitas vokiečių mokslininkas, estetas ir pramoninio dizaino pasekėjas Franzas Reuleaux pabrėžė bendro meno ir technologijų bendradarbiavimo būtinybę. Jis pasisakė už laipsnišką architektūros stilių įvedimą į mechaninės inžinerijos sritį.
Belgų menininkas ir architektas Henri Van de Velde, vienas iš Art Nouveau stiliaus įkūrėjų ir propaguotojų savo gimtojoje šalyje, taip pat pabrėžė būtinybę derinti techninius ir meninius aspektus su esmine funkcine gaminio paskirtimi.
Werkbund gamybos sąjungos įkūrėjas Hermannas Muthesiusas daugiausia dėmesio skyrėsocialinis ir estetinis dizaino aspektas. Jo bendražygiai išsikėlė tikslą atnaujinti ir šiuolaikiškai pertvarkyti statybas ir meninius amatus. Taip pat buvo akcentuojami socialiniai ir estetiniai dizaino aspektai. Jos įkūrėjai pabrėžė, kad gaminiai, kurie yra gerai suprojektuoti ir tuo pat metu praktiški už prieinamą kainą, gali būti pagaminti tik naudojant pramoninę gamybą.
Diseldorfo meno mokyklos, vieno iš modernios pramoninės architektūros ir dizaino įkūrėjų, atstovas Peteris Behrensas, kaip ir jo pirmtakai, gynė praktiškumo ir funkcionalumo principus.
Vienas iš „Bauhaus“įkūrėjų ir direktorių, vokiečių architektas W alteris Gropius pasisakė už techninės estetikos poreikį, o tai reiškia dizainą, kuris, jo nuomone, suteikia būtino ypatingo žavesio ir gaminiams įrėminti.
Jau XX amžiaus pradžioje Rusijoje taip pat gimė idėja apie darnų technologijų ir meno grožio, funkcionalumo ir praktiškumo sambūvį. Ir pamažu idėjos vaizdas iš teorinio virsta praktiniu.
Bendroji dizaino teorija
Pagrindinėse techninės estetikos dalyse galima išskirti meninio dizaino teoriją ir bendrąją dizaino teoriją, kuri tiria jo socialinį komponentą, jo atsiradimą prisidėjusius veiksnius, istoriją, dabartinę situaciją ir tolesnę raidą. perspektyvas, taip pat santykį su technologijomis ir menu, estetika ir aplinka. Pagaljos globa – kontroliuoti tokio prekių kiekio susidarymą, kuris atitiktų tikslią paklausą objektyviame pasaulyje.
Meno dizaino teorija
Kitoje estetikos pusėje stovi meninio dizaino teorija, kurioje techninės estetikos reikalavimai rado savo išraišką formuojant ir kompozicijoje, projektuojant, taip pat identifikavo turimas priemones, reikalingas dizaineriui jo kūryboje.
Ir jau projektavimo darbų apibendrinimo pagrindu atsiranda meninio projektavimo technika, kuri potencialiam dizaineriui ar architektui suteikia teisingą kryptį jo darbe, tarnauja kaip savotiškas cheat lapas, kuris visada yra po ranka.. Ką dar apima šis metodas? Visų pirma, pateikiama tų pačių kolegų meistrų atliktų darbų patirtis, užuominos apie jų naudojamas medžiagas ir įrankius, padarytas klaidas ir jų sprendimo būdus, subtilybes ir gudrybes, taip pat vaizdžiai atvaizduojamas darbo rezultatas. pasirenkant tam tikrą techniką ar techniką.
Išvada
Nr. dizainas ir architektūra, jis apima beveik visus pramonės lygius.
Ir tuo pačiu viskas turėtų būtilaikykitės harmonijos, vienybės ir tvarkos.
