Dėl Žemutinės ir Aukštutinės karalystės suvienijimo 3000 m. pr. Kr. e. susikūrė senovės valstybė. Pagal kunigo Manetho skaičiavimus, buvo trisdešimt dinastijų. Valstybė vystėsi visomis kryptimis. Senovės Egipto menas buvo ypač aktyviai tobulinamas. Trumpai apsvarstykime pagrindines jo savybes.
Bendra informacija
Kaip senovės Egipto menas išreiškė savo idėjas? Trumpai tariant, jos tikslas buvo tenkinti tuo metu egzistavusios religijos poreikius. Visų pirma, tai buvo taikoma faraono valstybiniam ir laidotuvių kultui. Jo atvaizdas buvo dievinamas. Tai patvirtina iki šių dienų atėję Senovės Egipto piešiniai. Apskritai idėjos buvo išreikštos griežta kanonine forma. Tačiau menas patyrė evoliuciją, kuri atspindėjo pokyčius tiek dvasiniame, tiek politiniame valstybės gyvenime.
Pagrindiniai plėtros rezultatai
Senovės Egipte susiformavo gana daug klasikinių architektūros tipų ir formų. Tai visų pirma apimaelementai, tokie kaip kolona, obeliskas, piramidė. Atsirado naujos vizualiųjų menų rūšys. Reljefas tapo gana populiarus. Gana įdomi ir monumentali Senovės Egipto tapyba. Susikūrė vietos meno institucijos.
Šiuo metu atsirado daug kūrybingų asmenų. Senovės Egipto menininkai suprato ir įdiegė pagrindines plastinio meno priemones į sistemą. Visų pirma architektūroje atsirado atramos ir lubos, masė ir tūris.
Senovės Egipto sienų tapyboje buvo siluetas, linija, plokštuma, spalvų dėmės. Vaizduose buvo tam tikras ritmas. Skulptūroje pradėtos naudoti medžio ir akmens faktūros. Taip pat svarbu, kad laikui bėgant susiformavo kanonizuota forma, pagal kurią plokštumoje buvo vaizduojama žmogaus figūra. Ji buvo rodoma profiliu (kojos, rankos ir veidas) ir priekinė (pečiai ir akys) tuo pačiu metu.
Gairės
Pagrindiniai senovės Egipto meno kanonai pradėjo formuotis 3000–2800 m. pr. Kr. e. To meto architektūra įgijo pagrindinį vaidmenį. Ji buvo gana glaudžiai susijusi su pomirtiniu gyvenimu. Architektūroje vyravo statiškumo ir monumentalumo principai. Jie įkūnijo idėją apie viršžmogišką Egipto faraono didybę ir visuomenės santvarkos neliečiamumą. Šie kanonai turėjo didelę įtaką ir kitoms kultūros sferoms. Visų pirma, Senovės Egipto tapyba ir skulptūra išsiskyrė statiškumu ir simetrija, geometriniu apibendrinimu,griežtas frontalumas.
Kitas vystymosi etapas
Nuo 2800 iki 2250 m. pr. Kr e. anksčiau susiformavusios meninės technikos ėmė įgauti stilistinį išbaigtumą. Buvo sukurta nauja faraono kapo architektūrinė forma. Buvo panaudotas geometrinis piramidės paprastumas. Jo formos kartu su didžiuliu dydžiu sukūrė antžmogiškos, nuošalios didybės kupiną architektūrinį vaizdą. Egipto visuomenės apeiginis tvarkingumas ir hierarchija atsispindi griežtose mastabos formos kapų eilėse, laidotuvių šventyklose, dengtais ilgais koridoriais sujungtose su įėjimo paviljonais, didingoje sfinkso figūroje. Senovės Egipto piešiniai kapuose iliustravo klestintį gyvenimą mirusiųjų karalystėje. Paveiksluose pastebimas menininkams būdingas ritmo pojūtis, ryškus stebėjimas, silueto grožis, kontūrinė linija ir spalvinė dėmė.
Ryškus žydėjimo laikotarpis
Jis patenka į Naujosios Karalystės erą. Sėkmingų kampanijų Azijoje dėka aukštuomenės gyvenimas įgavo išskirtinės prabangos. Ir jei Vidurinės Karalystės laikais vyravo dramatiški įvaizdžiai, dabar pradėtos naudoti rafinuotos aristokratiškos formos. Išplėtotos ir praėjusios eros architektūros tendencijos. Taigi Deir el Bahri (karalienė Hačepsuta) šventykla yra visas kompleksas, dislokuotas erdvėje. Jis iš dalies išk altas uolose. Protodoriškos kolonos ir karnizai savo griežtomis linijomis ir protinga tvarka kontrastuoja su chaotiškais uolų plyšiais. Tapyba ir skulptūraSenovės Egiptas tapo grakštesnis. Tai matyti iš švelniai sumodeliuotų statulos, reljefų, freskų. Akmens apdirbimas tapo plonesnis. Ypač populiarus buvo giluminis reljefas naudojant chiaroscuro žaidimą. Senovės Egipto piešiniai įgavo kampų ir judesių laisvės, spalvingų derinių elegancijos. Vaizduose pradėjo matytis peizažas. Antžeminėse šventyklose buvo naudojamas kolonadinis atviras kiemas, hipostilė su papiruso arba lotoso formos kolonomis kaip pagrindiniai elementai.
Senovės Egipto piešiniai
Vaizdai atspindi to laikmečio žmonių talentų įvairiapusiškumą. Visais karalystės laikais Senovės Egipto dievų piešiniai buvo įprasti. Religinės temos buvo atsekamos visose kultūros srityse. Senovės Egipto dievų piešiniai puošė sarkofagus, kapus, šventyklas. Karalystės gyventojai tikėjo, kad žemiškoji egzistencija tėra etapas prieš mirtį, po kurio seka amžinasis gyvenimas. Senovės Egipto piešiniai turėjo šlovinti mirusįjį. Vaizduose buvo velionio perkėlimo į mirusiųjų karalystę (Ozyrio dvarą) motyvus. Jie taip pat iliustravo žemiškąjį žmogaus gyvenimą. Taigi jis galėjo padaryti tą patį mirusiųjų karalystėje kaip ir žemėje.
Statulos
Skulptūrinis portretas išsiskyrė ypatingu tobulėjimu. Remiantis to laikmečio žmonių idėja, statulos buvo mirusiųjų dvyniai. Skulptūros tarnavo kaip mirusiųjų sielų talpyklos. Statulos buvo gana aiškiai suskirstytos į tipus. Pavyzdžiui, pavaizduotavaikštantis žmogus, ištiesęs koja į priekį arba sėdintis sukryžiavęs koją. Portretinės statulos, iškilmingai statiškos, išsiskiria reikšmingiausių būdingų bruožų perteikimo tikslumu ir aiškumu, taip pat vaizduojamo asmens socialine padėtimi. Tuo pačiu metu buvo kruopščiai sukurti papuošalai, drabužių klostės, kepurės ir perukai.
Techninio veikimo ypatybės
Beveik keturis šimtmečius Egipto tapybai buvo taikomi griežti kanonai. Jas lėmė ne tik technikos netobulumas, bet ir esamų papročių reikalavimai. Menininkai padarė klaidų perspektyvoje. Šiuo atžvilgiu senoviniai vaizdai labiau primena vietovės žemėlapį. Tuo pačiu metu fone esančios figūros buvo labai padidintos.
Egiptiečiai raštui padengti ant paviršiaus naudojo suodžius, juodą anglį, b altą kalkakmenį, geležies rūdą (geltoną arba raudoną). Jie taip pat turėjo mėlyną ir žalią spalvas. Jie buvo gauti naudojant vario rūdą. Egiptiečiai dažus sumaišė su klampiu skysčiu, tada suskirstė į gabalus. Sudrėkinę juos vandeniu, nudažė. Norėdami išsaugoti vaizdą, jis buvo padengtas laku arba derva. Egipto tapyba išsiskyrė savo ryškumu ir blizgesiu. Tačiau paveikslų rūmuose, šventyklose, kapuose nebuvo tiek daug.
Pabaigoje
Reikia pasakyti, kad nepaisant gana didelės to laikmečio spalvų įvairovės, šešėlių, atspalvių ir šviesos perkėlimas buvo labai sąlyginis. Išnagrinėjus galima pastebėti, kad senovės egiptiečių piešiniams trūko tikroviškumo. Nepaisant to, nepaisant tam tikrų netikslumų ir klaidų, vaizdai turi gana gilią prasmę. Jų reikšmė patvirtina poziciją, kurią žmogus užėmė mene.
