Simetrija supa žmogų nuo gimimo. Visų pirma, tai pasireiškia gyvąja ir negyvąja gamta: nuostabiais elnio ragais, drugelio sparnais, kristaline snaigės rašto struktūra. Visi dėsniai ir taisyklės, kurias žmogus stebėdamas ir analizuodamas išvedė, kad sukurtų kompoziciją, buvo pasiskolinti iš išorinio pasaulio. Ir iš pradžių vaizdas turėjo informacinę funkciją, palaipsniui įgydamas emocinę, vertingą autoriaus patirtį. Ar simetriška kompozicija tokia paprasta, ar jos pagalba įmanoma perteikti sodrų meninį vaizdą? Galbūt ji yra „dalykas savaime“, kurio nepasiruošęs žiūrovas iš karto nepagalvos.
Sudėtis
Lotyniškas žodis compositio („piešti“) yra įvairių žanrų meno formų pagrindas. Būtent kompozicija yra atsakinga už kūrinio vientisumą. Skirtingi kompoziciniai sprendimai paklūsta tiems patiems griežtiems dėsniams. Menininko sukurti elementai yra įvairūs. Pagrindiniai yra -forma, spalva, tekstūra, ritmas, kontrastas, niuansas, proporcijos. Įstatymų nedaug, bet jie privalomi: pusiausvyra, vienybė ir pavaldumas.
Bet kokiai simetriškai kompozicijai pagrindas yra jos išdėstymo plokštuma. Tai iš esmės lemia tam tikrų išraiškingų priemonių naudojimą.
Lėktuvas
Ką reikia padaryti, kad pamatytumėte lėktuvą? Tik pažiūrėk į ją. Juk žmogaus akis yra unikalus informacijos imtuvas, gamtos jau „išmokytas“teisingai matyti.
Gamtoje yra sąlygų, kuriomis atsiranda optinės iliuzijos, tačiau, kaip bebūtų keista, šiandien jos yra natūralios ir pakankamai ištirtos. Todėl didžioji dauguma žmonių lėktuvą suvokia vienareikšmiškai. Natūralūs skirtumai egzistuoja tarp žmonių, kurie naudoja hieroglifus, ir tų, kurie skaito ir rašo raidėmis. Kultūriniai skirtumai šiuo atveju vaidina svarbų vaidmenį.
Tačiau egzistuoja simetriškų figūrų kompozicijos suvokimo iliuzijos, būdingos visos planetos gyventojams. Jie pagrįsti smegenų vizualinių įspūdžių apdorojimo mechanizmo ypatybėmis:
- Stačiakampis, esantis ilgoje pusėje į horizontą, atrodo sunkus, stabilus. Tuo pačiu metu vieta trumpoje pusėje suteikia figūrai lengvumo ir mobilumo.
- To paties dydžio formos atrodo skirtingos dėl šviesos žaismo: b altos formos tamsiame fone visada atrodo didesnės nei juodos spalvos.
- Atrodo, kad ribojančios horizontalios linijos plečiasitarpas, o vertikalūs ją pailgina.
Aukščiau išvardytos tik dažniausiai pasitaikančios iliuzijos, į kurias reikėtų atsižvelgti kuriant simetrišką kompoziciją iš geometrinių formų.
Formos lėktuve
Įvairios formos gali būti sumažintos iki trikampio, kvadrato, stačiakampio, apskritimo, taško ir linijos. Kompozicijos formas ir plokštumą, kurioje jos išdėstytos, sąlyginai sieja vaizdo idėja. Net tuščias popieriaus lapas yra aprūpintas sąlygine struktūra. Jos plokštumą galima išskaidyti į horizontalią, vertikalią ir įstrižą ašis (kurios atžvilgiu sudaroma simetriška kompozicija).
Visų linijų konvergencijos taškas yra plokštumos centre ir visada jį aktyviai suvokia žiūrovas. Plokštumos dalys, einančios už centro, yra pasyvios. Visi simetriškos kompozicijos elementai sąveikauja su plokštumos struktūra ir, jei pasiekiama vizualinė pusiausvyra, sudaro harmoningą struktūrą.
Simetrija
Šis reiškinys aptinkamas visur: biologijoje, chemijoje, geometrijoje. Tarp meno pavyzdžių jis dažniausiai naudojamas architektūroje, dailėje ir amatuose, piešiniuose.
Šis žodis yra graikų kilmės, pažodžiui išverstas „proporcingumas“ir reiškia subalansuotą formų išdėstymą ašių ar taško atžvilgiu. Sraigtinė simetrija dažnai pati yra vaizdo objektas. Dažniausiai naudojami simetrijos tipaiyra:
- veidrodis;
- centrinis;
- ašinis;
- pervedimas.
Galimi naudojimo sunkumai
Simetrijos pagalba subalansuotų kompozicijų kūrimas nėra tokia paprasta užduotis, kaip atrodo iš pirmo žvilgsnio. Čia menininkas turi žinoti kai kuriuos modelius:
- Sukurti įsimintiną simetrišką kompoziciją galima tik puikiai suderinus visus komponentus (kartais net nedidelis nukrypimas gali sugadinti darbą).
- Tokie darbai nekelia naujovių ir netikėtumų, todėl yra didelė tikimybė pereiti į „nuobodų balansavimą“.
Atsižvelgdami į šias savybes, meistrai gali sukurti tikrai šedevrus simetriškų kompozicijų pavyzdžius, kurių pavyzdžių galima pamatyti architektūroje, tapyboje, interjero dizaine, kraštovaizdžio dizaine ir kitose meno srityse.
Uždarumas ir atvirumas
Yra įcentrinės ir išcentrinės nuotraukos. Pirmieji sukurti taip, kad žiūrovo žvilgsnis pamažu grįžtų į paveikslo vidurį. Tokie darbai įrėminti paraštėmis, kurios aiškiai parodo ribas. Tariamas paveikslo ar piešinio siužeto spėjimas ant drobės jau užrašytas ant drobės rodo išcentrinę, arba atvirą kompoziciją. Tokie kūriniai yra gana sunkiai suvokiami ir jiems suvokti reikia tam tikro laiko.
Simetriška dekoratyvikompozicija greičiausiai bus uždara, nes jos paskirtis – papuošti erdvę. Šiuo atveju kaip tik tinka stabilumas, izoliacija, ramybė, nusiteikimas. Gana dažnai apdaila atliekama trimatėje erdvėje. Tačiau dėsniai veikia ir plokštumoje, ir apimtimi. Todėl simetriškos kompozicijos nuotrauka nepraras savo prasmės (su sąlyga, kad fotografo profesionalumas), o daryta meistro, gali net suteikti spalvų.
Dinamika ir statika
Judesiui ir poilsiui perteikti menininkas naudoja visas turimas priemones: spalvas, ritmą, tekstūrą, linijas, formas ir tt Kas yra statiškumas? Tai kompozicijos elementų išdėstymas, paliekantis žiūrovui ramybės, pusiausvyros, neliečiamumo įspūdį. Būdingos tokių konstrukcijų savybės:
- Plokštumos struktūros panaudojimas kompozicinių grupių kompozicijoje aiškiai atsekamas dėl tam tikros konstravimo tvarkos.
- Siužetui nubraižyti objektai parenkami panašiai pagal pagrindinius parametrus: formą, tekstūrą ir kt.
- Naudojamas „švelnus“tonų diapazonas, vengiant aštrių kontrastų.
Dinamika kompozicijoje perduodama atvirkštiniais metodais. Taigi suderinti elementai palieka vidinės įtampos, noro judėti ar net nukreipto trūkčiojimo įspūdį.
Pavyzdžiui, simetriškas stačiakampių išdėstymas gali spinduliuoti nepajudinamą ramybę, kuri pasiekiama naudojant aukščiau aprašytus metodus. Bet užtenka atneštišiek tiek spalvų įvairovės (simetrija nebebus griežta) – ir tie patys stačiakampiai žiūrovui jau perteikia kitą informaciją: nerimą, įtampą, lūkesčius. Dinamikos atsiradimas kompozicijoje gali nuvesti ją į kitą organizacinę realybę.
Simetrija ir asimetrija
Kad ir kaip būtų keista, bet pusiausvyra (arba pusiausvyra) yra pagrindinis viso pasaulio gyvybės sandaros principas. Todėl asimetrija nereiškia tvarkos trūkumo kompozicijoje – tai laisva tvarka (tik nedidelis nukrypimas nuo simetrijos).
Nereikalaujama griežtai atrinkti elementus pagal toną, tekstūrą, tūrį, svorį. Komponentų grožį pabrėžia jų nepanašumas ir vieta vienas kito atžvilgiu. Tačiau būtent tokiose kompozicijose patyręs menininkas ypatingą dėmesį skiria pusiausvyrai, nes būtent tai įrodo kompetentingą vaizdo vientisumo derinimą.
Remiantis tuo, galime daryti išvadą, kad paveikslo vertė slypi ne tame, kad autorius naudoja tą ar kitą medžiagos išdėstymo techniką, o pasireiškia prieinamu kūrinio idėjos pristatymu, jo emocinis turtingumas. Negalima teigti, kad simetriškos ir asimetrinės kompozicijos skiriasi tik jų atlikimo sudėtingumu menininkui. Juk „trumpumas yra talento sesuo“ir dažnai „viskas išradinga yra paprasta“. Be to, tokiais atvejais paprastumas tampa viską persmelkiantis (ir vykdant, ir suvokiant).
Simetriją naudoja šiuolaikiniai menininkai, taip pat jų pirmtakai. Ji yragarantuotai sukurs vaizduojamų objektų didingumo, iškilmingumo ir pompastikos įspūdį. Simetrija įkūnija vieną nepajudinamiausių ir patvariausių gamtos dėsnių – pusiausvyros troškimą.
Tačiau žmogaus gyvenimas (ir jo gyvenimo įspūdžiai) dažnai toli gražu nėra subalansuotas. Todėl atsiranda asimetriški paveikslai, kupini išgyvenimų, judesių, prieštaravimų ir svajonių. Menininkas neturi teisės likti nuošalyje nuo vykstančių įvykių.
Išvada
Nepaisant akivaizdaus paprastumo, simetriškos kompozicijos yra pasaulio ir gamtos harmonijos pavyzdžiai. Tačiau asimetrinės konstrukcijos neapsieina be šios savybės. Tokių kompozicijų vienybė iš karto neatskleidžiama žiūrovo akiai, nes ji yra sukurta remiantis tam tikrais raštais, nesusijusiais su simetrijos ašimis. Abiejų vaizdavimo formų estetinė vertė nekelia abejonių, nes ji ne kartą buvo patikrinta laiko.
