Kas tai per lyrinis siužetas? Kokios jo savybės? Kokių jam būdingų bruožų? Kaip vystosi lyrinis siužetas?
Bendra informacija
Literatūros lyrinis siužetas – tai veikėjų gyvenimas erdvės ir laiko dimensijoje plačiąja prasme. Arba paprasčiau – įvykių grandinė, kuri buvo atkurta kūrinyje. Tuo pačiu metu, pasikeitus situacijai, veikėjas juda per semantinio lauko kraštą, kuris yra susijęs su pažinimo transformacijomis.
Dainų tekstų ypatybė – subjektyvaus sinkretizmo išsaugojimas, o siužetas atspindi kūrėjo-autorio pažintinės veiklos procesą. Tuo pačiu metu subjektyvioji sfera yra sujungta, sudarydama organizaciją ir vientisą erdvės-laiko kontinuumą. Lyriniame siužete atskleidžiamos autoriaus intencijos, kurių pagrindu formuojamas supančio pasaulio paveikslas, kuris įkūnijamas literatūriniame tekste.
Kaip susiformavo šis požiūris?
Iš pradžių Hėgelio dėmesį patraukė lyrinis kūrinio siužetas. Ypatingą dėmesį jis skyrė veiksmui ir įvykiui. Pirmoji, filosofo požiūriu, yra dinamiška to, kas vyksta, vienovė. Hegelis siužetą pagrindė kaip estetinę kategoriją. Tuo pačiu metu renginyslaikomas ne eiliniu incidentu, o veiksmu, kuris atliekamas su specialiu tikslu, kurio vykdymas yra numatytas.
Šis požiūris buvo toliau plėtojamas Tamarchenkos, Bachtino ir daugelio kitų darbuose. Tuo pačiu metu ypatingas dėmesys buvo skiriamas koncepcijos „tiksliniam“pobūdžiui. Siužetą sistemingai tyrinėjo Šklovskis, Tomaševskis, Tynyanovas, Vygotskis. Būtent rusų literatūros kritikos atstovams pavyko suformuoti paprasčiausią, daugeliui žinomą siužeto konstrukciją: siužetas – kulminacija – pabaiga.
Tomaševskis šiuo klausimu parodė didžiausią efektyvumą. Nors nereikėtų ignoruoti Tynyanovo, kuris siužetą apibrėžė kaip verbalinės dinamikos jungtis. Ši pasaulėžiūra išplito dėl formalios gyvybinės medžiagos priešpriešos ir įtakos, kuria ji paverčiama meninio teksto kūriniu.
Iškirpti deimantą
Tiriant archajišką medžiagą dėmesys buvo kreiptas ne į įvykių vietą, o į tradicinių elementų (tokių kaip funkcija ir motyvas) semantiką. Buvo padaryta išvada, kad siužetas laiko požiūriu yra organizuojamas įvykių centras. Naudojamo herojaus tipas taip pat turi įtakos. Taigi epopėjėje yra išbandymai ir tapsmo procesas, dramoje – tragiški ir komiški situacijų vystymai.
Siužeto tipą galima klasifikuoti priklausomai nuo jame dominuojančios universalios struktūrinės schemos. Jis gali būti kaupiamasis arba ciklinis. Be to, struktūra priklauso nuo žanro. Tai aktualuvisi meno kūriniai, nors dainų tekstai turi tam tikrų išskirtinių bruožų.
Taigi, lyrinis siužetas ir jo judėjimas priklauso nuo erdvės-laiko kontinuumo ir subjekto kaip visos eilutės struktūrinių komponentų ir atskiro įvykio, vykstančio tam tikroje jos dalyje. Beje, gana ilgą laiką jo atžvilgiu veikė instaliacija, kurią Hegelis suformavo savo raštuose. Jis manė, kad dainų tekstai forma ir turinys priklauso nuo temos.
Filosofas tikėjo, kad vienybė sukuria ne išorinę priežastį, o objekto suvokimo būdą ir subjektyvų vidinį sielos judėjimą. Todėl dainų tekstai priklausė nuo asmeninių jų kūrėjo savybių.
Tačiau laikui bėgant meno pasaulyje plačiai paplito subjekto ir objekto požiūris. Kaip jie susibūrė? Dalyko organizacija sąveikavo su objektyviomis tikrovės tikrovėmis, kurias autorius pavertė menine forma. Šio požiūrio formavimosi laikotarpis apima literatūros aukso ir sidabro amžių, tai yra iki XX amžiaus pradžios.
Pakeitimai
Norint pakeisti aukščiau pateiktą požiūrį, prireikė daug tyrimų literatūros kritikos, filosofijos ir psichologijos srityse. Naujoji vizija buvo įrėminta Bachtino koncepcijoje, kuri subjektyvumą aiškino kaip „sąmonės sambūvio“galimybę. Juo remdamiesi XXI amžiuje išvedė dainų tekstų „genetinį kodą“– subjektyvų sinkretizmą. Dabar pripažįstama, kad visi elementai, kurie dalyvauja formuojant sklypą, turisu savo ypatybėmis. Dėl to bendras dainų tekstų aprašymas ir apibūdinimas taps sudėtingesnis.
Pasaulio paveikslo papildymas
Tradiciškai dainų tekstai, pagrįsti specifiniu įvykiu, buvo laikomi be siužeto (arba be siužeto). Pavyzdys yra Žirmunskis, kuris tai vadina ne siužetu. Nors jie vis dar pripažįsta, kad žodyje yra išskirtinis bruožas. Žirmunskio samprotavimai iš dalies susikerta su Tomaševskio mintimis, kurios ypatingą dėmesį skiria semantiniam vienetui. Jam žodis veikė kaip toks. Kartu buvo atkreiptas dėmesys į meniškai vertingą garso kompleksą, akcentuojamos jo apraiškos poezijoje.
Tomaševskio vizijos ypatumas yra tas, kad jis svarsto ne priežastinę įvykių grandinę, o žodinės temos raidą. Šią lyrinio siužeto ypatybę kiek kitaip interpretuos Bachtinas. Tomaševskis išskyrė tris bet kurio kūrinio dalis:
- Pristatome temą.
- Jos raida.
- Eilėraščio uždarymas.
Esami požiūriai
Praėjusio amžiaus 17-ajame dešimtmetyje lyrinio siužeto problema buvo aktyviai aptarinėjama literatūros kritikų. Nepriklausomai nuo pozicijų, diskusijos dalyviai sutarė dėl vieno dalyko – būtinybės eiti iš subjekto ir objekto santykių. Kitais klausimais buvo pateiktos skirtingos interpretacijos. Taigi kai kurie buvo linkę siužetą vertinti kaip emocijų judėjimą, jungiantį atskirus teksto elementus.
Tuo pačiu metu galite stebėtisudėtingumas, gylis, emocinis turtingumas, glaustumas ir didžiausias trumpumas, kai informacija ir pasakojimo medžiaga naudojama iki minimumo. Tuo pat metu dainų tekstai rodo tiesą per asmeninę tikrovės patirtį.
Apie struktūrą
Daugelio tyrinėtojų nuomone, lyrinio siužeto raida priklauso nuo hierarchinių santykių. Tai suprantama kaip situacija, kai kūrinio herojus tampa dvasiniu, emociniu ir struktūriniu eilėraščio centru. Tuo pačiu metu jis gali likti anonimiškas, o jo įvaizdį užbaigia lyrinio siužeto judėjimas.
Kaip pagrindas, nešantis visą struktūrą, pripažįstamas empirinis elementas, atspindintis gyvą tikrovę. Kai kurie su tuo nesutinka. Ir jie tiki, kad ir lyrinis „aš“, ir empirinis elementas yra tik autoriaus sąmonės formos. O kaip alternatyva siūloma įvykio išgyvenimo koncepcija. Šiuo atveju sukuriama vaizdinių ir išraiškingų pasakojimo priemonių sistema.
Panagrinėkime pavyzdį
O kaip studijų objektą pasirinksime didįjį XIX amžiaus kūrėją, pristačiusį meno kūrinių perlus – Aleksandrą Sergejevičių Puškiną. Jis turėjo įdomų rašymo stilių: rašė apie dalykus, kurie jaudina daugybę žmonių – gyvenimo prasmę, draugystę, tironiją, meilę.
Ir šiuolaikinį skaitytoją jaudina jo kūriniai ir verčia patirti kartu su lyriniu herojumi. Ir tai randama visuose jo kūriniuose. Puškino lyrinis siužetas sukuria sudėtingą ir daugialypįherojus. Jis patriotiškas, mylintis laisvę, protestuojantis prieš despotizmą ir tironiją. Herojus tiki, kad teisingumas nugalės. Tuo galite įsitikinti susipažinę su jo pasaulėžiūra. Jis myli, artimas gamtai, kalba apie prasmę. Prieš mus atsiskleidžia teigiamas asmenines savybes turintis dalykas.
Lyriniam Puškino herojui didelę įtaką padarė jo draugystė su dekabristais. Jo garsiojoje odėje „Laisvė“trinkteli teisingumo troškulys ir laisvės impulsai. Jis propaguoja idėją, kad šalį turi valdyti apsišvietęs valdovas, žmogus, suprantantis jam tenkančią atsakomybę. Nors Puškinas atkreipė dėmesį į labiau pažįstamus ir įprastus jausmus daugeliui žmonių. Pažvelkime į vieną iš jo darbų.
Žiemos rytas
Šis eilėraštis buvo parašytas ne pačia geriausia nuotaika. Tada Puškino gyvenimas buvo kupinas vienatvės ir liūdesio. Tačiau nepaisant to, lyrinis „Žiemos ryto“siužetas byloja apie rusiškos žiemos grožį. Šiame eilėraštyje gražiai atsiskleidžia gamtos magija. Be perdėjimo šis kūrinys yra vienas geriausių peizažinės lyrikos žanro atstovų. Net jo pavadinimas skamba romantiškai. Tai primena gražų Rusijos gamtos vaizdą, medžius akinančiai sniego puošmena, viliojančią š alta ramybe.
Struktūriškai „Žiemos rytas“susideda iš penkių posmų, kiekvienas iš jų yra šešių eilučių. Pirmasis perteikia susižavėjimą rusišku šalčiužiemą. Lyrinis herojus švelniai ragina pabusti savo mylimąją. Antroje strofoje primenamas vakar vakaras, kupinas pasipiktinimo ir stichijų smurto. Toks kontrastas leidžia lyriniam herojui dar labiau grožėtis nuostabiu oru. Tada skaitytojas perkeliamas į šiltą, jaukią patalpą, kur krosnyje linksmai traška rąstai, o jūs negalite bijoti šalčio ir šalčio. Ir galiausiai prieš mus vėl iškyla nuostabūs žiemos peizažai.
Meno kūrinio kūrimas
Eilėraštyje „Žiemos rytas“aptinkame ryškų gražaus š alto žiemos ryto vaizdą: dangus, saulė, ledas, upė, šerkšnas, eglė. Puškinas taip pat sėkmingai naudoja veiksmažodžius, suteikiančius tekstui gyvybės dinamikos: pasirodyti, pabusti, pajuoduoti, pažaliuoti.
O kokios frazės! Nuostabi diena, skaidrus miškas, nuostabūs kilimai, linksmas traškesys, gintaro spindesys, mielas drauge – visi šie teigiami epitetai žadina džiugias emocijas ir gerą nuotaiką skaitytojo sieloje (kaip mums paliko Dmitrijus Anatoljevičius). Ir tuo pat metu Puškinas, apibūdindamas vakaro prastą orą, vartoja žodžius su neigiama konotacija: tamsūs debesys, debesuotame danguje. Pūgai jis naudoja personifikaciją, kuri suteikia žmogui būdingų savybių: piktas, nusidėvėjęs.
„Žiemos ryte“yra savotiška kalbos sintaksė. Iš pradžių autorius naudoja deklaratyvius sakinius, kuriuos lengva perskaityti. Tada siužetas pasikeičia, jis susijaudina. Atsiranda šauktiniai sakiniai. Kyla klausimų, iš kurių vienasyra retoriška.
Taip pat, kuriant Puškiną, plačiai naudojami kreipiniai: mielas draugas, gražuolė. Be jų, eilėraštyje yra tiesioginė kalba, taip pat įžanginiai žodžiai. Visa tai verčia skaitytoją pasijusti taip, tarsi jis būtų įtrauktas į aprašomus įvykius. Prieš mus stovi lyrinis herojus, poetiškas, gebantis įžvelgti savo gimtojo krašto grožį ir mylintis gamtą. Džiaugsmingas ir linksmas tonas suteikia skaitytojams kažko šventiško ir ryškaus.
Išvada
Taigi pažiūrėjome, kas yra lyrinis siužetas. Ir, atminkite, iš dviejų skirtingų požiūrių. Iš pradžių tai suprasti padėjo literatūros kritika. Tada perėjome prie vieno gražiausių dainų tekstų pavyzdžių, išsiaiškinome, kokiomis sąlygomis jis sukurtas, kas yra įsidėmėtina, taip pat įvertinome subtilius, bet kartu labai svarbius dalykus, be kurių „Žiemos rytas“nebūtų buvo pripažintas didžiojo genijaus eilėraštis. Na, galbūt tarp skaitytojų atsiras kas nors, kas imsis šių požiūrių. Tada jau visai netrukus pasirodys naujas Puškinas.
